在實際的木紋中，即是同一棵樹制作成的模具也有差異，即便同一塊板做為�？偡�出的效果也有不同，而在澆筑的過程，混凝土的顏色也有其不確定性，木紋混凝土表面粗糙的效果決定了它必須一次成型，不能后期修飾，而這種要求也讓木紋混凝土的施工和制作難度增加。

清水混凝土保護劑由于清水混凝土不會再有其他裝飾用的材料，因此對于風(fēng)雨的抵抗力要非常注意施工規(guī)范中關(guān)于鋼筋混凝土保護層的規(guī)定，因此在施工階段要非常細(xì)心的管理，發(fā)包者、施工者往往對此敬而遠(yuǎn)之。對混凝土的控制，對于模板的選擇以及木紋紋理在澆筑前的處理，都需要提前做好裝備。

木紋飾面混凝土一般做好之好，不再著色，不再修飾，直接噴涂或是輥涂一兩層清水混凝土保護劑，并且不能破壞木紋清水混凝土表面的顏色及紋理，保留原有的木紋肌理以及混凝土的細(xì)小孔洞，以這種粗獷之感完成整個裝飾。

混凝土技術(shù)伴隨著建筑科技的飛速發(fā)展，開始在我國各地得以應(yīng)用和推廣，但應(yīng)該看到由于施工技術(shù) 尚未完全成熟，對混凝土施工質(zhì)量的控制仍然處在探索階段，特別是在一些要求嚴(yán)格、結(jié)構(gòu)復(fù)雜和體積龐大的混凝土工程中保證其顏色均質(zhì)性成為一個難題。

清水混凝土裝修色差相較于木造建筑偏愛素木素材感的傳統(tǒng)，建模工匠高超的施工技術(shù)和完工的精度，在日本以“家傳絕技”之稱一枝獨秀。在國內(nèi)外業(yè)已完成的混凝土施工中出現(xiàn)了一些在均質(zhì)性控制比較理想的項目，為混凝土均質(zhì)性控制提供了一定的參考和借鑒，但是由于混凝土施工 本身是一項復(fù)雜的過程，影響施工質(zhì)量的因素也很多，控制其顏色均質(zhì)性就更加困難。

因此，我們應(yīng)該在總結(jié)國內(nèi)外先進經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，結(jié)合具體的施工實際情況， 抓住清水混凝土施工的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，掌握混凝土顏色均質(zhì)性控制工作的要點，為進一步做好混凝土顏色均質(zhì)性的控制工作努力。

清水混凝土產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代歐美發(fā)達國家，到20世紀(jì)后期，越來越多的混凝土出現(xiàn)在歐洲、北美洲等發(fā)達國家。尤其在日本，一種被認(rèn)為更接近于東方 ;無為而為 ;思想的精神，被以安藤忠雄為代表的日本建筑師融入其設(shè)計的混凝土建筑中。在混凝土施工中經(jīng)脫模之后所呈現(xiàn)的自然紋理，在裂縫與螺栓孔的劃分限定下，傳達出一種其他人工建筑材料無法模仿的天然質(zhì)樸與厚實，并借四季的變化呈現(xiàn)不同的氣質(zhì)，成為具東方文化色彩的建筑材料。